從來沒有一個大型的的展覽去讚美過這位藝術史上的天才，這次在巴黎大皇宮舉辦的格里科回顧展將讓觀者去發現一個他們認為已經熟悉但實際上並不了解的畫家。
格里科是一位如此不同尋常，如此別具一格的畫家。在他新穎有創見的作品中我們看到的通常是只是形象，而有一些東西我們卻沒有看到：就是他作品本身！
格里科作品的獨特風格，層層重疊的繁複構圖，強烈有力的對比色彩，畫家在作品的敘事和表現技巧上都顯露出他與眾不同的才能和智慧。
《聖人韋洛尼加》約1580 布面油畫 91*84cm
這次展覽向公眾展示的大部分作品都是畫家的經典之作，近80件不同尺寸作品，包括70幅油畫，7幅素描和一些雕塑，盡可能全面、完整地展示畫家的藝術之路。
1541年，格里科出生在今天希臘的克里特島（當時這裡是威尼斯共和國的疆域），他最初所受的訓練是成為一名拜占庭風格的聖像畫家，直到25歲格里科才決定改變他的命運前往威尼斯。
《正在畫聖母像的聖路加》 1560-1566 蛋彩畫 41*33cm
格里科的一生某一意義上說是一個遊走的歷程。他一直在尋找工作，這並不容易，在威尼斯他感受到意大利文藝復興的浪潮，威尼斯畫派的畫風和色彩徹底改變了格里科，他希望可以留在這裡從事他熱愛的繪畫事業，但威尼斯根本就不缺畫家，這時的威尼斯提香還在世，丁托列托和委羅內塞工作不斷，帕爾馬、巴薩諾家族的畫家名聲在外，格里科很快明白他在威尼斯找不到屬於自己的一席之地，他決定去“藝術的中心”羅馬一試身手。
在羅馬，格里科等待他的幸運之神降臨，但他不會畫濕壁畫也未成名，接不到大的訂單只能創作一些小型的木板作品。在法爾內塞（Alesandro Farnese）紅衣主教的庇護下，他在法爾內塞宮得到了一些工作機會，1572年最終因受到排擠而不得不離開…
《三博士來朝》1568-1570 木板油畫 45*52cm
雖然在羅馬格里科也沒有找到自己的施展空間，但也正是在羅馬格里科看到了拉斐爾、米開朗基羅的作品，提香、丁托列托、拉斐爾、米開朗基羅等藝術家對他的影響，讓他徹底從一個拜占庭聖像畫家轉變成一位文藝復興畫家。
《摩德納三聯畫》（正反兩面）1567-1569 木板蛋彩畫 37*24cm（關閉時）
《受孕告知》1576 布面油畫 117*98cm
最後，格里科在羅馬遇到了他的“伯樂”：西班牙托萊多主教堂教長的兒子卡斯迪雅（Luis de Castilla），他建議格里科去西班牙托萊多，這時的托萊多是個完美的城市、文化的中心、宗教的重鎮。 “我的父親可以助你一臂之力，你將會有大量的定件，另外，國王菲利普二世（也稱腓力二世）非常欣賞威尼斯畫派的畫家，他正在興建埃斯科里亞爾修道院需要人才…” 就這樣，格里科決定踏上他新的歷程開始他又一次新的挑戰。
這一次，正是在西班牙：他的“理想國”格里科達到了他藝術的頂鋒，他融合了提香和米開朗基羅，真正發展形成自已獨有的畫風，成為文藝復興時期最後一位巨匠。
《聖母升天》1577-1579 布面油畫 403*211cm
這是一幅難得一見的作品，自從美國收藏家在1906年在巴黎購得之後，她就遠渡重洋去了芝加哥再沒有回到歐洲，這是她修復後的首次展出
在意大利期間，格里科有兩位助手：一位名為Bonastri，另一位是Preboste。
格里科決定去西班牙後，Bonastri沒有去留在了意大利，而Preboste一直跟隨格里科直到他生命的最後時刻。到達西班牙後，格里科很快組建自己的畫室，這在當時是一種風尚，無論哪個畫家想在他的行業打開市場擴大客服群都必須有自己的工作室。但對於格里科來說，特別之處是：他的“畫家作品”和“畫室作品”區分的很明確。畫室的主要任務就是展示格里科作品，並從商業角度考慮——他的“產品”要佔領市場。定件中佔最大份額的最好和重要的作品，格里科會自己獨立完成。
《脫掉基督的外衣》(畫家作品） 1579-1580 木板油畫 55*35cm
在“畫家作品”中我們很難看到畫室的參與，即便是畫中的次要部分。與之相反，我們會在“畫室作品”中經常看到格里科修改的痕跡，他這麼做是為了讓這些作品更閃閃生輝。這就如同服裝的高級定制，總監對高定會親力親為，團隊則負責成衣生產，這次展覽中展示的全是格里科的高定作品。
《脫掉基督的外衣》(畫家和畫室作品）1580-1585 布面油畫 165*98cm
以下均為畫家作品
《對耶穌之名的崇敬》（又名菲利普二世的夢）1578 布面油畫 140*109cm
未完待續，下期更多精彩作品
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